rua de sentido único

Mein Herr

2012-01-14T16:43:00.000Z

Liza Minnelli - Mein Herr - Cabaret por xilegay

Minhas mesmas emoções

2012-01-13T23:41:00.000Z

Minhas mesmas emoções
São coisas que me acontecem.

Fernando Pessoa

31-8-1932

Poesias Inéditas (1930-1935). Fernando Pessoa. (Nota prévia de Jorge Nemésio.) Lisboa: Ática, 1955 (imp. 1990).

- 94.

inverno

2012-01-08T13:34:00.008Z

porque está um frio-seco delicioso, e também como débil reconhecimento do "inverno" (presente-compilação) e do inferno (que em 2012 possa ser minimizado) do josé :)

2012-01-07T23:59:00.000Z

We dislike most people too much to do them the honour of arguing with them.

Alaind de Botton

it's hard to be a cute man

2011-12-27T20:55:00.000Z

um verão

2011-12-27T16:26:00.018Z

[Memória inexacta de uma carta fantasiosa de método impressionista entretanto diluído, enviada de longe para lejos a uma rapariga com que fiquei com uma dívida moral:]

Do sítio donde me encontro as gaivotas aproximam-se e afastam-se em espirais, dançando entre si, transversalmente. Com movimentos elípticos, os garajaus completam o circo fazendo razias a tudo o que mexe ou imóvel permanece: água, esporão, banhistas, barcos, gaivotas—

Daqui, sentado no pontão, observo o rapaz que ao longe no areal pensa numa carta mirando em minha direcção. O mar revolto, a neblina, um papagaio ao vento; o sol disperso insiste mas não consegue vingar. No fim de contas já não é verão e anunciam uma tempestade para logo à noite.

Porém, as gaivotas permanecem por isso desconfio; elas sabem melhor da meteorologia.

(com carinho, para o josé, que invariavelmente acaba negligenciado na distribuição dos afectos -- que é o que dá dar-se com loucos)

tempestades

2011-12-14T00:39:00.000Z

I. I
A tempestuous noise of thunder and lightning heard:
enter a Ship-master, and a Boatswain.

Le Tempestaire (1947, Jean Espstein)

Storm, Belle-Isle Coast [I e II] (1886, Claude Monet)

V. I
Enter Prospero (in his magic robes) and Ariel.

sumidouro de I Know Where I'm Going! (1945, Powell e Pressburger),

resultado de intempestividades de natureza diversa

[...]

PROSPERO: I'll deliver all,
And promise you calm seas, auspicious gales,
And sail, so expeditious, that shall catch
Your royal fleet far off: my Ariel; chick
That is thy charge: then to the elements
Be free, and fare thou well: please you draw near.

[texto: The Tempest, 1611, William Shakespeare, edited by G.B. Harrison, Middlesex: Penguin Books, 1955]

a virtualização do (ser-)corpo pelo olhar

2011-12-13T14:52:00.017Z

Yuke Yuke nidome no shojo (Go, go second time virgin, 1969, Kôji Wakamatsu)

Egon Schiele, Man bending down deeply

"O investimento não é tão privilegiado nas mulheres como nos homens. Mais do que qualquer outro sentido, a visão objectiva e controla. Fixa-se à distância e mantém essa distância. Na nossa cultura a predominância da visão sobre o olfacto, o paladar, o tacto e a audição tem levado a um progresso das relações corporais. A partir do momento em que o olhar domina, o corpo perde a sua materialidade."

Luce Irigaray (1978), Entrevista em M.-F. Hans e G. Lapouge (eds.), Les Femmes, la pornographie et l'erotisme, Paris: Seuil, p. 50

o fantasma da criação

2011-12-12T15:47:00.006Z

Diane Arbus, "A House on a Hill", Hollywood, California, 1963

"A máquina fotográfica, com o seu poder de captar a luz e convertê-la em substância, sempre lhe pareceu um dispositivo mais metafísico do que mecânico. O seu primeiro trabalho a sério foi técnico de câmara escura; o seu maior prazer era sempre o trabalho na câmara escura. à medida que a imagem fantasma emergia sob a superfície do líquido, à medida que os veios da escuridão no papel começavam a unir-se e a tornar-se visíveis, ele experimentava por vezes um pequeno arrepio de êxtase, como se estivesse presente no dia da criação."

J.M. Coetzee, (O) Homem Lento [2005], trad. J. Teixeira de Aguilar, Lisboa: Dom Quixote, 2008, p. 77

2011-12-11T19:46:00.002Z

"El fútbol es uno de los mayores crímenes de Inglaterra".

Jorge Luis Borges

how 'talkies' became real

2011-10-18T09:54:00.007+01:00

"8 de Dezembro

Nora, minha querida e amável putéfia, fiz como disseste, menina porca, e enquanto li a tua carta bati duas pívias. Estou encantado por ver que gostas de ser fodida pela via traseiral [confrontar com as 2 vias de Parménides]. Sim, lembra-me agora aquela noite em que te fodi por detrás durante muito tempo. Adorada, foi a foda mais indecente que alguma vez te dei. Estive horas com a piça espetada em ti, a foder para fora e para dentro, abaixo do teu rabo voltado ao contrário. Sentia as tuas gordas ancas suadas debaixo da barriga e via-te o rosto em fogo, e os olhos enlouquecidos. Sempre que eu dava uma bombada a tua desavergonhada língua brotava entre os lábios; e o teu traseiro, se a bombada era mais forte que as outras, cuspia grandes peidos sujos. Adorada, nessa noite tinhas o cu cheio de peidos e a foder fi-los sair de ti, uns senhores peidos fartos, compridos e ventosos, pequenos traques vivos e alegres, e uma porção de pequenos peidos perversos que terminavam num grande fluxo saído do olho do cu, É maravilhoso foder uma mulher que se peida, que põe cá fora um a cada bombada. Julgo que em qualquer lado saberia reconhecer um peido da Nora. Julgo que poderia identificá-lo num quarto cheio de mulheres a peidarem-se. É um ruído muito de menina, diferente do peido húmido que eu imagino ligado a gordas senhoras casadas. É inesperado, e seco, e sujo como aquele que uma descarada rapariga larga de noite, por piada, no dormitório de um colégio. Espero que a Nora me dê um nunca acabar de peidos no rosto, para eu também ficar a conhecer-lhes bem o cheiro."

James Joyce, Querida Nora! (cartas de 1909), trad. Carlos Valente, Lisboa: Hiena Editora, 1994

[aqui, o acompanhamento — reflectir sobre a desinência do quarteto; e é fantástica toda a "música" que não a dos instrumentos que tocam, os ruídos circundantes, a sinfonia dos espectadores: vida]

2011-08-25T21:23:00.006+01:00

A não ser que te tornes invisível, é mais que certo que serás observado. Que adianta deixares-te perturbar por isso? O mais importante é instalares-te na melhor posição para desenhar o que queres desenhar. Ouve, posso dizer-te repetidas vezes que tornes este esboço mais claro, aquele mais escuro, mas uma descoberta que tu próprio faças vale vinte mil coisas que te forem ensinadas, mesmo que seja uma descoberta que toda a gente fez. Mas, tendo dito isto, uma escola é o melhor lugar para dissecares os teus desenhos, para ultrapassares a monotonia da técnica, como um pianista que pratica perpetuamente as escalas. Não podes simplesmente ir e despachar o assunto?

Esther Freud, A Casa do Mar [2003] (trad. Isabel Alves, Lisboa: Edições ASA, 2010, p. 106)

auto-comprazimento

2011-07-30T15:52:00.006+01:00

hoje marquei 34 pontos

último jogo

nem um triplo

(a autobiografia tem sempre narcisismo em doses mais ou menos controladas)

humanidad

2011-06-30T11:41:00.008+01:00

"EMPERADOR.—(Parturienta; respira mal.) ¡No puedo más, doctor; anestésieme... drógueme!
EMPERADOR.—(Doctor.) ¿Te crees un beat-nick? ¿Thomas de Quincey? ¡Drogarte!... Un esfuerzo y en seguida.

(Chillido feroz.)

EMPERADOR.—(Doctor.) ¡Aquí está, entero!... ¡Buen espécimen de los terráqueos! ¡Otro nuevo elemento de la raza... aquí está! A usted ya no le podrán decir que no ha colaborado a los valores de nuestra civilización. ¡Uno más!
EMPERADOR.—(Madre.) ¿Es niño o niña?
EMPERADOR.—(Doctor.) ¿Que quiere que sea? Niña... Ahora son todas niñas. ¡Ya no nacerán nada más que niñas! Una humanidad entera de lesbianas. Se acabarán las guerras, las religiones, el proselitismo, los accidentes de coches. ¡Una humanidad feliz! El mejor de los mundo. El único gasto que habrá será en consoladores."

Fernando Arrabal, El Arquitecto y el Emperador de Asiria (1967)

drifting

2011-06-27T13:10:00.003+01:00

Allie (Chris Parker):
"Some people, you know, they — they can distract themselves with ambitions and motivation to work, you know, but not me... They think people like myself are crazy, you know. Everyone does because of the way I live, you know. "

Permanent Vacation (1980, Jim Jarmusch)

2011-06-07T16:57:00.006+01:00

Se um poeta ou escritor já é ridículo e onde quer que seja já é difícil de suportar para a sociedade humana, quanto mais ridícula e impudente não é toda uma horda de escritores e poetas e daqueles que como tal se consideram, juntos num montão! [...] O falatório de escritores nos átrios dos hotéis da pequena Alemanha é de facto o que de mais repugnante se pode imaginar. Mas o mau cheiro é ainda muito mais fedorento quando é subvencionado pelo Estado. Como em geral é hoje tão nojento o ar infecto das subvenções que só dá vontade de vomitar!

Thomas Bernhard, Os Meus Prémios, 2009, Quetzal Ed., tradução de José A. Palma Caetano, p. 140

2011-05-14T18:17:00.005+01:00

"Você faz uma coisa que não sabe o que é — faz o que não tem, porque falta. Faz essa coisa para descobrir. Agora o quê, o que é, pode nunca vir a saber.
[...]
Nos dias de hoje a mercadoria virou alma."

Júlio Bressane
(2011-05-11, conversa na Cinemateca, depois da projecção de A Agonia [1976], de Bressane)

planear o dia seguinte

2011-05-12T13:09:00.000+01:00

"Where you hate and envy most, that is where the clues are to what you should do next."

Alain de Botton

os animais (por Paul Nicklen)

2011-05-12T13:03:00.000+01:00

a humanidade do sub-homem

2011-04-07T09:09:00.005+01:00

Heiner Muller

"HITLER — Minhas senhoras. Agradeço a todas o trabalho que efectuaram na fidelidade, que seria a vida sem a fidelidade da mulher, sem falar da morte, ao meu serviço pela Alemanha que naufraga comigo. Como ela merece, tenho de dizê-lo, traição e cobardia por todo o lado e em todas as frentes. (Tiros de canhão. Detonações.) Estão a ouvir o triunfo do sub-homem cuja dominação está a começar. O sub-homem revelou-se ser o mais forte. O homem pode morrer à vontade. Sou, como sabem, o super-homem. Fiz o que pude para exterminar a humanidade que afoga o planeta. Outros virão depois de mim e continuarão o meu trabalho. Vou abandonar este mundo, porque se tornou pequeno de mais para mim, na companhia de Eva, a menina Braun com quem me casei há uma hora, aqui está a certidão, assinada pelo senhor Richard Wagner, façam favor de verificar a sua assinatura, para que nem o céu nem o inferno nos possam separar, pois as suas mãos estão puras e as minhas mãos cheias de sangue como cheias de sangue estão as mãos de todos os grandes homens da história, Alexandre, César, Frederico o Grande, Napoleão (Em voz baixa.) Stáline. O sangue, nas dimensões da história, é um carburante melhor do que a gasolina, conduz à eternidade, e a fidelidade é a medula da honra. Vou voltar para junto do homem, eu sou filho dos mortos. Mandei fuzilar o meu astrólogo, o senhor Frederico Nietzsche, para que ele me precedesse no reino dos mortos, que é a única realidade e de que fui o governador da terra. Os meus netos compreender-me-ão. O meu programa viverá: contra o paleio mentiroso dos padres AMEM OS VOSSOS INIMIGOS o honesto mandamento do meu catecismo alemão ANIQUILEM-NOS SEMPRE QUE OS ENCONTRAREM. Contra o mentir a si próprio do comunismo TODOS OU NINGUÉM esta simples e popular verdade NÃO HÁ QUE CHEGUE PARA TODOS. Escolhi a Europa para minha fogueira. A sua chama libertar-me-á dos meus deveres de homem de Estado. Morro como pessoa privada. (Pausa.) Mas o fumo das cidades em chamas transportará a minha fama à volta da terra, e as cinzas dos crematórios que escurecem o céu serão o meu monumento levado pelo vento até às estrelas depois de mim. Porque eterna é a fama dos feitos do morto, como já diz Edda, o livro sagrado, a Bíblia do norte. Viva o pastor alemão. (Abate a cadela.)

AS SENHORAS — Heil Hitler.

(Hitler sai. Dois tiros. Dança das mulheres, em fundo a capital em chamas, sobre a música do CREPÚSCULO DOS DEUSES de Wagner.)"

Heiner Muller, Germânia 3, Os espectros do morto-homem, tradução de Eduarda Dionísio e Maria Adélia Silva Melo, Lisboa: Cotovia, 1997, pp.27-29

ethics

2011-04-06T23:40:00.000+01:00

"As pessoas que me conheciam estavam mortas. As mulheres que comi não sabiam o meu nome nem o que eu fazia. A única que sabia era a Belinha, a grã-fina que gostava de bandido, mas eu a matei."

Rubem Fonseca, O Seminarista (2009), Lisboa: Sextante Editora, 2010, p.25.

2011-04-05T21:23:00.000+01:00

"'Como foi?', ela perguntou, com a voz embargada pela emoção.

'Ele se afogou.'

'Mas o meu pai nada muito bem.'

'Foi jogado desmaiado em alto-mar.'

'Fala a verdade, por favor.'

'Deram um tiro na cabeça dele e jogaram no mar. Ele não deve ter sofrido.'

'E o corpo dele? Para lhe darmos uma sepultura digna...'

'O túmulo dele é o mar... Como se ele fosse um marinheiro...' Calei-me com o receio de dizer mais tolices."

Rubem Fonseca, O Seminarista (2009), Lisboa: Sextante Editora, 2010, p.78.

ser realmente

2011-04-05T02:08:00.002+01:00

"E quando estamos a representar tornamo-nos naquilo que realmente somos."

Ana Teresa Pereira, Inverness, Lisboa: Relógio D'Água, 2010.

a palavra

2011-02-05T09:23:00.000Z

"Quem é a minha mãe, quem são os meus irmãos, meus irmãos e minha mãe são aqueles que creram na minha palavra na mesma hora em que eu a proferi, meus irmãos e minha mãe são aqueles que em mim confiam quando vamos ao mar para do que lá pescam comerem com mais abundância do que comiam, minha mãe e meus irmãos são aqueles que não precisem esperar a hora da minha morte para se apiedarem da minha vida [...]."

José Saramago, O Evangelho segundo Jesus Cristo, Lisboa: Editorial Caminho, 1998, p. 324

"Nem tu podes fazer-me todas as perguntas, nem eu posso dar-te todas as respostas."

2011-01-27T21:04:00.004Z

Um dia, Jesus, numa ocasião em que ajudava o pai a juntar as partes duma porta, cobrou-se de ânimo e fez-lhe a pergunta, e ele, depois de um silêncio demorado, sem levantar os olhos, disse isto apenas, Meu filho, já conheces os teus deveres e obrigações, cumpre-os a todos e encontrarás justificação diante de Deus, mas cuida também de procurar na tua alma que deveres e obrigações haverá mais, que te tenham sido ensinados, Esse é o teu sonho, pai, Não, é só o motivo dele, ter um dia esquecido um dever, ou ainda pior, Pior, como, Não pensei, E o sonho, O sonho é o pensamento que não foi pensado quando devia, agora tenho-o comigo todas as noites, não posso esquecê-lo, E que era o que devias ter pensado, Nem tu podes fazer-me todas as perguntas, nem eu posso dar-te todas as respostas.

José Saramago, O Evangelho segundo Jesus Cristo, Lisboa: Editorial Caminho, 1998, p.143

2011-01-26T16:56:00.008Z

"A libertação e a quietude só se atingem quando se deixa de viver." [Doutor Hinkfuss]

Luigi Pirandello, Esta noite improvisa-se [1930], tradução de Osório Mateus e Luís Miguel Sintra, Lisboa: Artistas Unidos/ Livros Cotovia, 2009, p.171

o 'perdedor radical'

2010-12-22T15:48:00.006Z

"O islamismo não está interessado em soluções para o dilema do mundo árabe; ele limita-se à negação. (...) Em última análise, desejam [os islamitas] que a maioria dos habitantes do planeta, composta por não crentes e infiéis, capitule ou seja morta.
Este desejo candente é irrealizável. É certo que a energia destruidora dos perdedores radicais chega para matar milhares, talvez dezenas de milhares de pessoas indiscriminadas, e de danificar duradouramente a civilização à qual declararam guerra.
Um indício do efeito que um par de dúzias de bombas humanas conseguem obter são os controlos quotidianos a que o mundo se habituou. Cerca de 1,7 mil milhões de passageiros aéreos têm de, ano após ano, deixar-se revistar, o que não só é incómodo mas também humilhante.
(...)
Isto é, sem dúvida, o menor dos prejuízos para a civilização que o terror causa. Ele pode produzir um clima geral de medo e despoletar contra-reacções de pânico. Ele faz crescer o poder e a influência da polícia política, dos serviços secretos, da indústria de armamento e dos prestadores de segurança privados, fomenta a votação de leis cada vez mais repressivas, envenena o clima político e conduz à perda de direitos e liberdades obtidos com lutas históricas.
(...)
O projecto dos perdedores radicais consiste em organizar, como actualmente no Iraque e Afeganistão, o suicídio de uma civilização inteira. Não é provável que consigam generalizar e eternizar ilimitadamente o seu culto da morte. Os seus atentados constituem permanente risco de fundo, como a quotidiana morte por acidente rodoviário, à qual nos habituámos. Com isso terá de viver uma sociedade mundial, que está dependente de combustíveis fósseis e que produz em permanência novos perdedores."

Hans Magnus Enzensberger, Os homens do terror, tradução de Miguel Cardoso, Lisboa: Sextante Editora, 2008, pp.109-114

2010-12-13T23:32:00.000Z

Bloody Mama

2010-12-08T19:30:00.009Z

Achtung! — volta a passar amanhã (5ª feira, dia 9) às 19:30 na Cinemateca.

recuerdos

2010-12-08T18:27:00.008Z

'Ouvi Borges dizer que se recordava que uma tarde o pai lhe tinha dito algo muito triste sobre a memória, tinha-lhe dito: "Pensei que conseguiria recordar a minha infância quando cheguei a primeira vez a Buenos Aires, mas agora sei que não consigo, porque creio que se recordo algo, por exemplo, se hoje recordo algo desta manhã, obtenho uma imagem do que vi esta manhã. Mas se esta noite recordo algo desta manhã, o que então recordo não é a primeira imagem, mas sim a primeira imagem da memória. Assim, cada vez que recordo algo, não estou a recordar realmente, mas estou sim a recordar a última vez que o recordei, estou a recordar uma última recordação. Por isso, na realidade não tenho em absoluto recordações nem imagens sobre a minha infância, sobre a minha juventude."
Depois de evocar estas palavras do pai, Borges calou-se durante uns segundos que me pareceram eternos, e logo a seguir acrescentou: "Tento não pensar em coisas passadas porque, se o faço, sei que o estou a fazer sobre recordações, não sobre as primeiras imagens. E isso põe-me triste. Entristece-me pensar que talvez não tenhamos verdadeiras recordações da nossa juventude."'

Enrique Vila-Matas, Paris nunca se acaba (2003), tradução de Jorge Fallorca, Lisboa: Teorema, 2005, pp. 148-149

deslumbramento

2010-11-27T21:48:00.006Z

(via Jacques Perrin)

silêncio vivo

2010-11-20T11:03:00.002Z

"[...] mas onde está hoje a floresta na qual o ser humano prove que pode viver livre, e não limitado pelos rígidos moldes da sociedade?
Sou obrigado a responder: em parte alguma. Se desejo viver livre, é por enquanto necessário que o faça no interior desses moldes. Sei que o mundo é mais forte do que eu. E para resistir ao seu poder só me tenho a mim. O que já não é pouco. Se o número não me esmagar, sou, também eu, um poder. E enquanto me for possível empurrar as palavras contra a força do mundo, esse poder será tremendo, pois quem constrói prisões expressa-se sempre pior do que quem se bate pela liberdade. E no dia em que só o silêncio me restar como defesa, então será ilimitado, pois gume algum pode fender o silêncio vivo."

Stig Dagerman, A Nossa Necessidade de Consolo é Impossível de Satisfazer (p. 30-31)

nudez

2010-11-19T18:02:00.001Z

"IV. Não é por mero acaso que é costume referir a miséria como 'nudez'. O que há de mais funesto na sua exibição — que, sob o imperativo da miséria, começou a tornar-se habitual e todavia mostra apenas um milonésimo do que está oculto — é o facto de aquilo que é despertado no observador, não ser a compaixão ou a imediata e tremenda consciência da própria imunidade, mas sim a sua vergonha. É impossível viver numa grande cidade alemã onde a fome força os mais miseráveis a viver das notas com que os que passam procuram cobrir a nudez que os fere."

Walter Benjamin, Einbahnstrasse (p. 50)

homem livre, homem condenado

2010-11-19T10:24:00.006Z

"Só existe uma consolação verdadeiramente real: a que me diz que sou um homem livre, um indivíduo inviolável, ser soberano no interior dos seus limites.
Mas a liberdade começa na escravidão e a soberania na dependência. O sinal mais vivo da servidão é o medo de viver. O definitivo sinal da liberdade é o facto de o medo deixar espaço ao gozo tranquilo da independência.
Dir-se-á que preciso de ser dependente para conhecer o gozo de ser livre! É certamente verdade. À luz dos meus actos, percebo que toda a minha vida parece não ter tido por objectivo senão construir o seu próprio infortúnio: sempre me escravizou o que devia tornar-me livre."

Stig Dagerman, A Nossa Necessidade de Consolo é Impossível de Satisfazer (1955 - trad. Paula Castro e José Daniel Ribeiro, Lisboa: Fenda Edições, 2000, p. 22)

de "como o cinema era belo"

2010-11-18T06:06:00.000Z

esta imagem nunca deixa de me perturbar profundamente

(profecia para o século XXI e mais além)

2010-11-17T14:41:00.004Z

"Nos nossos dias, ninguém pode cristalizar[-se] naquilo que 'sabe fazer'. A força reside na improvisação. Todos os golpes decisivos serão desferidos com a mão esquerda."

Walter Benjamin, Einbahnstrasse (p. 42)

le hors-champ

2010-11-16T22:59:00.004Z

City Girl (1930), F.W. Murnau

os melancólicos, ou do castigo das ovelhas (em 2011)

2010-11-15T16:33:00.011Z

Melancolía (1899), Edvard Munch

"A necessidade de estar só — a par da amargura pela própria solidão — é uma característica dos melancólicos."

Susan Sontag, "Sob o Signo de Saturno" (pref. a Rua de Sentido Único, ed. Rd'A, p. 24)

"O ano de 2011 entra num Sábado, dia consagrado a Saturno (do latim Saturnus), um planeta de movimento lento (...). O metal de Saturno é o chumbo, lento e pesado; a sua luz é cinza; é frio e seco, melancólico e térreo, masculino e diurno; é inimigo da natureza humana. (...) O Inverno será longo e frio com pouca chuva. A Primavera será ventosa. O Verão irá ser bastante húmido e o Outono prevê-se seco e fresco. (...) No reino animal, as ovelhas serão atingidas pela elevada mortandade."

Célia Cadete, "Juízo do Ano", Borda d'Água Para 2011

"AUGIAS" — RESTAURANTE AUTOMÁTICO

2010-11-15T16:20:00.009Z

Esta é a maior objecção à forma de vida do celibatário: ele toma as suas refeições sozinho. Comer só, facilmente provoca dureza e aspereza. Quem está habituado a isso, tem de viver de modo espartano, para não se degradar. Ainda que só por esta razão, os eremitas alimentam-se frugalmente. Porque só em comunidade se faz jus à comida; ela deve ser partida e repartida para fazer efeito. Sem olhar a quem: antigamente, um mendigo à mesa enriquecia qualquer refeição.

Walter Benjamin, Einbahnstrasse (/Rua de Sentido Único, 1928 - trad. Isabel de Almeida e Sousa, ed. Relógio D'Água, 1992, p. 93)

The Gold Rush (1925), Charlie Chaplin

as qualidades humanas também são necessárias na política, onde 'dignidade' é tabu, e 'parecer' a essência e mais profundo teorema

2010-11-15T09:44:00.008Z

i.

ii.
"A energia e combatividade que tive ocasião de assinalar em Gabriela Canavilhas estão-se a tornar em arrogância e prepotência, e mesmo falta da dignidade e respeito que se exige a um responsável político, como no modo em que sacudiu a água do capote no tocante à DGArtes e á demissão do seu director, Jorge Barreto Xavier, ou no modo como se referiu a João Fiadeiro, coreógrafo e responsável por uma das mais bem sucedidas estruturas de base no sector coreográfico e na cultura em geral, o Atelier Real.
Insistir em que há sinais que “fazem diferença de orientação estratégica” neste governo, ousar dizer que “no meio de tanta dificuldade, se calhar podemos parar [parar?!] para rever mecanismos, estabelecer estratégias a longo prazo que possam ficar menos dependentes destas flutuações”, pode dizer alguma coisa da determinação e optimismos pessoais de Gabriela Canavilhas mas politicamente são puro autismo, uma quimera perigosa que não resiste minimamente à realidade dos factos." Augusto M. Seabra

queda

2010-11-01T21:40:00.003Z

"O grande movimento do século XXI parece-me, é o da queda." Gonçalo M. Tavares

filmar a verdade (doclx 2)

2010-10-24T12:28:00.008+01:00

"A autenticidade não é a verdade, é um dos factores da verdade. O que garante a verdade é a integração do realizador, a confiança que inspira às pessoas que desfilam diante da Câmara."

Joris Ivens, sobre Le 17ème Parallèle (1968)

nos dias em que havia tempo para escrever

2010-10-24T12:07:00.005+01:00

"Escreveu-me ultimamente que em três dias tinha dado dezanove fodas! (...) Está muito bem, mas tenho medo que acabe desfeito em esperma."

Flaubert, sobre Maupassant, numa carta a Turgueniev (1877)

on boxing and filming (doclx 1)

2010-10-21T10:57:00.009+01:00

Boxing Gym from Quinzaine / Directors' Fortnight on Vimeo.

positions (dans "La Mort aux trousses")

2010-10-20T08:29:00.004+01:00

— porque é que ele está sempre à esquerda d'Eva e ela à direita de Cary?

4. regrets

2010-10-20T08:18:00.001+01:00

3. the bed

2010-10-20T08:17:00.002+01:00

2. the cigarette

2010-10-20T08:15:00.001+01:00

1. the shades

2010-10-20T08:13:00.005+01:00

CLICK TO PLAY

2010-10-20T08:08:00.008+01:00

ÀS RELIGIOSAS QUE EM UMA FESTIVIDADE, QUE CELEBRARAM, LANÇÁRAM A VOAR VÁRlOS PASSARINHOS

2010-10-19T22:43:00.007+01:00

Meninas, pois é verdade,
não falando por brinquinhos,
que hoje aos vossos passarinhos
se concede liberdade:
fazei-me nisto a vontade
de um passarinho me dar,
e não devendo-o negar,
espero m'o concedais,
pois é dia em que deitais
passarinhos a voar.

Gregório de Matos (1636-1695)

2010-10-14T14:05:00.005+01:00

evidências

2010-09-27T11:24:00.007+01:00

"Stuart — Oliver seemed rather taken aback to hear from me. Well, I suppose that's not surprising. The person making the phone call is always thinking more about the recipient of the call than vice versa. There are people who ring up and say, 'Hi, it's me,' as if there was only one person in the world called me. Though, in a funny way, while this is a bit irritating, you usually do guess who's at the other end, so in a way there is only one Me."

Julian Barnes, Love, etc

no dia da minha morte

2010-09-24T23:59:00.002+01:00

Pegar no fundamental tema "Angels", saido do génio de Albert Ayler. Desligar as luzes, fechar os olhos, encher o espaço de silêncio.

Depois. Comprar o vinyl e ouvir num sistema de som de qualidade.

generosidade

2010-09-23T08:24:00.006+01:00

"One is rarely forgiven for being generous."

Julian Barnes, Love, etc

1975

2010-09-19T01:17:00.003+01:00

hedda (=queda)

2010-09-16T00:57:00.009+01:00

Hedda Gabler, uma "vamp"
(como algumas que se m'atravessaram, sempre encantadoras, até na espatifórdia crueldade e egoísmo — enfim desencantadas). A mulher como figura dilacerante.

Em cena no Teatro São Luiz a partir de hoje, esta adaptação da peça de Henrik Ibsen por José Maria Vieira Mendes (existe já o "livrinho de teatro" Hedda - edição Cotovia/ Artistas Unidos) Como habitualmente nos Artistas Unidos, encenação de Jorge Silva Melo.
(Assim assim, destaca-se a performance da Maria João Luís).

2010-09-09T20:32:00.005+01:00

Bright Star (2009, Jane Campion)

Bright star, would I were stedfast as thou art---
Not in lone splendour hung aloft the night
And watching, with eternal lids apart,
Like nature's patient, sleepless Eremite,
The moving waters at their priestlike task
Of pure ablution round earth's human shores,
Or gazing on the new soft-fallen mask
Of snow upon the mountains and the moors---
No---yet still stedfast, still unchangeable,
Pillowed upon my fair love's ripening breast,
To feel for ever its soft fall and swell,
Awake for ever in a sweet unrest,
Still, still to hear her tender-taken breath,
And so live ever---or else swoon to death.

John Keats (1819)

closer to heaven

2010-09-05T01:39:00.003+01:00

metafísica do amor

2010-09-05T01:04:00.010+01:00

Gustave Courbet, la femme au perroquet (1866)

A plenitude dos seios exerce um fascínio considerável sobre os homens, pois relaciona-se directamente com a função geradora da mulher, proporcionando ao recém-nascido uma alimentação abundante.

Arthur Shopenhauer

decisions

2010-09-02T20:56:00.003+01:00

The place of stillness that you have to go to write, but also to read seriously, is the point where you can actually make responsible decisions, where you can actually engage productively with otherwise scary and unmanageable world.

Jonathan Franzen (in Time, Aug. 23)

totalitarismo individual

2010-09-02T00:13:00.003+01:00

[...]
Aqui há uns anos, quando a revista Time escolheu para personagem de um dos anos desta década o "eu" — este "eu" que, como autor, leitor e consumidor digital, adquiriu a omnipotência dos soberanos —, ninguém imaginaria que este "eu" se pudesse dedicar a medir e a registar tudo na sua vida mais prosaica: o sono, a produtividade, a disposição.
Não alinho em reaccionarismos antitecnológicos, mas não tardará muito que ele se transforme num monstro totalitário contra ele mesmo, competindo contra o que os seus registos lhe assinalam. Tudo visto, se já inventámos todas as formas de totalitarismo colectivo (político e religioso), não será plausível que ainda nos falte passar pelo totalitarismo individual dos que querem saber tudo, registar tudo, dos que querem renunciar à primeira liberdade do ser humano: a liberdade de esquecer, de não recordar, de não saber?
Também não tardará muito que alguém embarque numa nova experiência mais avançada do que a de [Noah] Kalina [ver Youtube]: filmar-se a si próprio cada minuto, cada dia desde a hora em que nasceu, só com o objectivo de ficar a perceber melhor o que lhe tiver corrido mal na vida. E então teremos a confirmação de que alguns de nós deixaram simplesmente de ser humanos.

Pedro Lomba (in Público de 2010-08-31)

2010-09-01T14:56:00.002+01:00

Sem data

Já lá vão dias que não escrevo nada. A princípio foi um pouco de reumatismo no dedo, depois visitas, falta de matéria, enfim preguiça. Sacudo a preguiça.

Machado de Assis, Memorial de Aires (1908)

2010-08-30T22:10:00.001+01:00

so far, so good

bom dia

2010-08-21T07:01:00.000+01:00

Agosto a dois terços

2010-08-20T11:00:00.004+01:00

2010-08-09T17:37:00.003+01:00

É um das coisas cansativas do cinema – ou de algumas maneiras de falar de cinema – na actualidade. Tornou-se uma corrida (e nem tem só a ver com tecnologia) e até a linguagem com que se fala de cinema está cada vez mais parecida com a dos comentários desportivos. O mais caro, o mais visto, o mais rentável, citius, altius, fortius, como aferição transposta para domínios (o estético, por exemplo) que não são aferíveis assim. É um fenómeno essencialmente internético: uma “perspectiva evolutiva” baseada em coisa nenhuma mas estupidamente assertiva. Os realizadores “superam” o que “já foi feito” e deixam “novos marcos” que eles mesmos, ou outros, um dia “superarão” – como se as palavras usadas para falar, por exemplo, sobre o Christopher Nolan (outro fenómeno internético por excelência) se tivessem tornado as mesmas com que se fala do Carl Lewis ou do Usain Bolt.
[Luís Miguel Oliveira]

será hoje?

2010-07-14T15:15:00.008+01:00

... aller, aller Sérgio Paulinho! (em 1º plano)

Há já vários anos que tenho a impressão de que o Verão só começa verdadeiramente com o Tour de France. É o acontecimento diferenciador que inaugura e marca uma nova atmosfera e forma de estar — dá-me para fantasiar e começar a fazer planos vários para o novo ano que começa sempre em Setembro (e nunca no forçado Janeiro). Entusiasmo-me com a perspectiva de um novo homem.

bom dia. finalmente não há sol

2010-07-13T12:46:00.004+01:00

The only people we can still believe are normal are those we don't know very well.

The only people we can still believe are normal are those we don't know very well.

Alain de Botton

(por causa do Tour de France descobri o Twitter
ainda vou a tempo?)

Imperial Boredom

2010-07-12T23:08:00.002+01:00

2010-06-24T00:56:00.004+01:00

The Unbelievable Truth (1989, Hal Hartley)

gratidão

2010-06-15T09:45:00.001+01:00

At home Carole and I drank Jim Beam, and not much of it. But I was somebody else here, a sugar daddy from Singapore. Flowers and liquor — what else could I take Jane to clothe my gratitude? Sex paid for, however inadequately, was better — clearer, more naked, more of a rush — than married sex that we expect to sneak up on us for free.

John Updike, "New York Girl"

África do Sul 2010

2010-06-13T14:52:00.007+01:00

Ce que j'espère c'est qu'il aura beaucoup de pénalty. C'est ça que j'aime bien.

JL Godard

amor

2010-06-13T13:35:00.001+01:00

(...) trabalhando meticulosamente, os dedos longos e finos à frente dos seios de bicos duros, apertados na camisa de algodão, o rosto atento de menina — e me disse candidamente "essa coisa preta nas costas do camarão é merda". Foi nessa hora que eu descobri que amava Lilian também.

Rubem Fonseca, O Caso Morel (1973)

Alain de Botton: a kinder, gentler philosophy of work

2010-06-12T17:42:00.003+01:00

sol

2010-05-25T16:40:00.001+01:00

devaneio felino

2010-05-23T17:11:00.004+01:00

le gros plan

2010-05-23T16:43:00.004+01:00

(daqui)

tacto

2010-05-20T18:35:00.007+01:00

The first time he had slept with a woman not his wife, she had been a mutual friend, a shy and guilty woman who had undressed out of sight and come back to him wearing her slip over nothing; touched, her pussy beneath the nylon had been so startling soft he had exclaimed, 'Oh,' and she with him — 'Oh!' — as if together on a walk they had simultaneously sighted a rare flower, or a sun-splashed bed of moss.

John Updike, "Transaction" (The Women Who Got Away)

Yuja in red (e 2 filmes de 2004)

2010-05-10T15:43:00.013+01:00

não era este o vestido, mas outro, vermelho.

A 'chinesinha engraçada' —o exótico em sub-texto— ouvi chamar antes de seu aparecimento, ao entrar no palco, imensamente sensual, composta de vermelho intenso, esguia, moldada pelo longo vestido, saída talvez de 2046 (2004) de Wong Kar-Wai — sonhos proibidos e incorrectos. Ouviram-se murmúrios, a excitação na sala — o desejo de lhe arrancar o piano ou o vestido:
"Aos 23 anos de idade, a pianista chinesa Yuja Wang combina a espontaneidade e imaginação da sua juventude com a disciplina e a precisão próprias da maturidade artística" [do programa do concerto]. Portanto, o novo e o velho num(a) só - um espanto.

Altamente energética levou atrás de si [2010-05-07, 19h] a Orquestra Gulbenkian, dirigida por Joana Carneiro, tocando o Concerto para Piano e Orquestra Nº2, em Sol maior, de Béla Bartók. Três vezes voltou ao palco, tocou uma peça aos saltos, e novamente voltou ao palco — o público, na sua maioria já passados os anos de potência, rejubilava. Da distância a que estava não lhe consegui ver a face, só os contornos ritmados.

Veio o intervalo, lá fora anoitecia, na Cinemateca preparava-se o projector para passar o belíssimo Ninguém Sabe (2004), de Hirokazu Kore-eda.

Ratzinger e o vazio

2010-05-09T22:26:00.005+01:00

Com a vinda do Papa tudo parece possível: reinventar-me, superar todos os fracassos e tornar concretas imagens da imaginação.
Um dia e meio de folga é muito tempo livre.

o que é o musical?

2010-04-26T19:21:00.011+01:00

(...) pour qu'il y ait film musical, dit-il [Rick Altman, La Comédie Musicalle hollywoodiene], il faut que par moments la relation son/ image s'inverse. Alors que dans une scène dialoguée, le son semble suivre l'image, dans la scène suivante, subitement ou graduellement, les movements des personnages, quand ils dansent, ou leur chant semblent se laisser engendrer par la musique. Le charme du genre et sa spécificité tiendraient, dit Altman, dans cette inversion provisoire des rôles, et dans l'art avec lequel un "fondu sonore" (audio dissolve), prenant souvent pour pivot un son de l'environnement des personnages, voire une phrase qu'ils prononcent quelques notes qu'ils fredonnent, amènent la musique à prendre temporairement les commandes.
(...)
Dans le cadre de cette définition altmanienne, les passages d'enchaînements de la parole au chant, et du movement "naturel" à la danse (et vice-versa), constituent des moments cruciaux, ansi que la démarcation entre le monde où l'on parle et bouge, et celui où l'on chante et/ ou l'on danse.
Ce "deuxième monde" n'est pas forcément une monde irréel (...).

- Michel Chion, La comédie musicale (Cahiers du cinéma, 2002)

Mauvais Sang (1986), de Leos Carax (Denis Lavant, o actor)

2010-04-26T18:43:00.006+01:00

Sauve qui peut (la vie) (1980), Jean-Luc Godard

2010-04-22T02:03:00.002+01:00

Dois meses, mas quem diz dois pode até dizer um ou quatro, será o tempo ideal para aproveitar o máximo do tesão e o mínimo da complicação. A partir desse período, tudo tende a tornar-se cada vez mais «inversamente proporcional».

Oblomov

2010-04-22T01:56:00.005+01:00

Alguns dias na vida de Oblomov (1979), um filme de Nikita Mikhalkov

A Virgem Maria

2010-04-20T11:03:00.009+01:00

O OFICIAL do registro civil, o coletor de impostos, o mordomo da Santa Casa e o administrador do cemitério de São João Batista
Cavaram com enxadas
Com pás
Com as unhas
Com os dentes
Cavaram uma cova mais funda que o meu suspiro de renúncia
Depois me botaram lá dentro
E puseram por cima
As Tábuas da Lei

Mas de lá de dentro do fundo da treva do chão da cova
Eu ouvia a vozinha da Virgem Maria
Dizer que fazia sol lá fora
Dizer i n s i s t e n t e m e n t e
Que fazia sol lá fora

Manuel Bandeira, Libertinagem (1930)

reborn

2010-04-16T02:45:00.001+01:00

A great rain came sweeping off the mountains, too strong to think into, leaving us with nothing to say. We stood in the covered entrance to the deck, we three, watching and listening, world awash. Jessie held herself tightly, each flung hand clutching the oposite shoulder. The air was sharp and charged and when the rain stopped, in minutes, we went back to the living room and talked about what we were talking about when the sky broke open.

Don DeLillo, Point Omega

um belo dia de sol

2010-04-10T13:10:00.004+01:00

"Why don't you kids go play on the freeway?"

(The Fortune Cookie, 1966, Billy Wilder)

Shutter Island (notas imediatas com 2 meses de atraso)

2010-04-07T19:50:00.014+01:00

Universo talvez um pouco estranho a Scorsese. Imagem saturada (algo irreal), banda sonora ameaçadora sempre presente - contrabaixos em grave sincopado.
Mahler, os fantasmas do nazismo - a erudição e o mal puro, a figura do intelectual estrangeiro (o outro) perverso [lembram-se de The Most Dangerous Game (1932)?].
Homens de chapéu de feltro e cigarros (alguns itinerários do film noir); o fracassado Cape Fear vem à memória. O sonho, labirinto, alucinação, pequena costela Lynch. Travellings, travellings - flash-backs. Citações!, citações? [com que intuito?]
O espectador sem pé, confundido até ao final último, pois o ponto de vista é o do protagonista (afectado, parcial) esquizofrénico - viver como um monstro ou morrer como um homem bom [dilema algo forçado].
No final, o que salvou o filme foi ter entrado com convite.

old movies

2010-03-30T09:09:00.000+01:00

aqui, o inverso

[Jessie] I like old movies on television where a man lights a woman's cigarette. That's all they seemed to do in those old movies, the men and women. I'm normally so totally disregardless. But every time I see an old movie on television, I keep a sharp eye out for a man lightning a woman's cigarette.

Don DeLillo, Point Omega

watching (a) psycho in a summer dress

2010-03-26T11:39:00.005Z

Anthony Perkins turns his head in five incremental movements rather than one continous motion. It was like bricks in a wall, clearly countable, not like the flight of an arrow or a bird.
[...]
Everybody was watching something. He was watching two men, they were watching the screen, Anthony Perkins at his peephole was watching Janet Leigh undress.
[...]
He was thinking a woman would enter who'd stay and watch for a time, finding her way to a place at the wall, an hour, half an hour, that was enough, half an hour, that was sufficient, a serious person, soft-spoken, wearing a pale summer dress.

Don DeLillo, Point Omega (2010)

Nunca viste o campo

2010-03-20T21:59:00.011Z

Guilherme És como eu quiser. Disse que eras como um campo. Eras como um campo, aí sentada. Agora não. Passou. Não és como um campo, sentada aí, agora.
Rapariga Digo-te como é que sou. Sou como sou.
Guilherme Tens bom corpo.
Rapariga Tens com corpo.
Guilherme Bom corpo, agora. O melhor da terra.
Rapariga Isto é um campo? (Ele apalpa-a.) Diz-me. É um campo?
Guilherme Nunca viste o campo.

Facas nas Galinhas, de David Harrower

sábado (dia 13), às 15:30, na cinemateca portuguesa

2010-03-12T01:35:00.005Z

Destry Rides Again (1939), de George Marshall, com Marlene Dietrich e James Stewart

Owen Pallett no MM ou apologia da não existência do outro enquanto mimetização de outros enquanto ajunta/ de identificação-partilha de devotismos

2010-03-12T00:24:00.016Z

Chateia-me, ora sim ora não, o Teatro Maria Matos. A surpresa quando a há tem sido pela negativa. Agora o 2º dia do concerto de Owen Pallett em que estive presente mas que não presenciei. Porque não é difícil embirrar. E eu, chegando às 22h para um concerto vejo-me defronte o antagónico - inesperada 1ª parte de uma banda (portuguesa? mas a quem interessa a putativa nacionalidade) do género gothic doom. O problema aqui não é o género em si, mas o contraponto desse com a o 'indiepop barroco ou orquestral' (o que quiserem chamar, que seguir-lhe-ia) é que soa a insulto (não porque haja algo de sagrado ou melhor no segundo, mas porque simplesmente não há paciência para provocações ou inocências). Não se compra um bilhete para se esperar - a não ser que se esteja num festival ou numa casa de concertos rock nocturnos. Mas aqui estávamos no Maria Matos, a que se exige o mesmo Culturgest ou CCB, para referir os mais conhecidos. Assim, Owen Pallett só começaria pelas 23:15. Foi a essa hora que cheguei a casa, porque o dinheiro do bilhete não vale a indisposição da indignação, do esvaziamento. Porque não espero meia hora por uma peça de teatro, por um concerto de jazz, por uma merda dessas, sem que exija a devolução do bilhete. E saio a meio quando estou a ser estupidificado. Não tenho problemas com isso. Um bilhete é um contrato por vezes libertador.
No fim de contas fui eu que não fui ao site da casa para ver a actualização dos dados que dizia que no 2º dia havia 1ª parte - sou o ignorante, o idiota indignado, e faço estrilho disso.
Como adoro o ambiente borbulhante dos concertos rock e pop indie - uma massa homogénea (e repugnante) de juventude tardie que se chama de alternativa (por ser cool?) e que partilha de dress code entre outros códigos, tais como rapaz alto e magro de all-stars, ou magro e baixinho de óculos de massa, ou gordinho que estuda antropologia, ou que estuda belas artes, ou que estuda na Universidade Nova da Av. de Berna, ou que já deixou de estudas, e que também é rapariga de All-Stars e tal como o rapaz calças justas de ganga de cores para o escuro mas variadas consoante a estação, ou ténis pequeninos e rotos de paninho, ou Vans?, ou óculos de massa (2), ou a postura e o pair pressure - que mais?, nada de especial, é do mesmo, são grupos, com os seus códigos e símbolos e posturas/personalidade repetidas ao infinito - o pior é isso, o artificialismo, toda a construção de uma figura (os gestos, o manear da cabeça, o devotismo) que quando se junta a todas a outras fazem como que uma manada que pasta nas plateias alternativas nas cidadezinhas por esse mundo fora, com variações. Não é objectivo meu julgar ou enumerar preconceitos relativos a grupos/tribos/clãs(?) sociais. Em boa verdade não tenho objectivos. (apenas) Atiro pedras, como na infância, para passar o tempo e acertar a pontaria sempre desalinhada.
Sou apologista da independência, faz-me espécie os encarneiramentos. Vale cada vez menos a pena o esforço. Um CD, um bom sistema de som... de que serve a presença dos artistas se 80% das vezes não têm aura (não há adição ao registo gravado, a bem dizer, não há presença). Há dias assim, de tolerância zero. Outros há em que a surpresa é uma dádiva. Fica o desabafo da minha impaciência.

Ao menos houve Underworld U.S.A. (1961), do Samuel Fuller, às 19h (dia 11) na Cinemateca. Tudo melhora. Com a tela e defronte dela (pensamento em flash-back) pacifico-me. Benditos sejam os fantasmas, presenças revigorantes!

notas: o que começa por ser um ataque parcialmente injustificado ao MM, pois a 1ª parte deve ter sido escolha do artista principal, acaba em ataque a um público (que no fundo é aos públicos em geral); sinais de frustração e intolerância (passageiros?), não é mais do que uma queixa de si para si mesmo (mas também é mais que isso) - mantém-se o misantropismo: aqui não cedo, pois há vícios que aprendemos a cultivar.

alice

2010-03-08T15:55:00.005Z

Depois de Alice in Wonderland (2010), de Tim Burton, apetecia uma sequela, podia ser já no próximo ano. O 3D como adição. A graciosidade encantadora de Alice (Mia Wasikowska).

2010-03-06T16:03:00.008Z

MEC

2010-03-04T14:17:00.010Z

Hoje, no Público (edição impressa), uma crónica antológica de Miguel Esteves Cardoso, "O ultraje" - a indignação perante a censura e destruição de cultura que agora se tornou sistemática, por razões meramente comerciais, pelo grupo LeYa. Só por isso já vale a pena comprar o jornal.

Estate Violenta

2010-03-02T12:14:00.007Z

(Estate Violenta, 1959, de Zurlini)

"Em longos planos com um prodigioso movimento interno, com sucessivas entradas e saídas de campo dos actores, a câmara vai apertando o cerco em tomo do par, da mesma maneira que Trintignant vai encerrando Rossi-Drago no seu olhar. O que a câmara segue, no fundo, é o duelo de olhares que ali se trava, as perseguições e as fugas, numa sequência vertiginosa e verdadeiramente antológica."

(Luís Miguel Oliveira, "folhas da cinemateca" 1 de Março, 2010)

2010-03-02T11:58:00.011Z

2010-03-02T11:43:00.011Z

le feu follet (1963, de louis malle)