o que é o musical?

(...) pour qu'il y ait film musical, dit-il [Rick Altman, La Comédie Musicalle hollywoodiene], il faut que par moments la relation son/ image s'inverse. Alors que dans une scène dialoguée, le son semble suivre l'image, dans la scène suivante, subitement ou graduellement, les movements des personnages, quand ils dansent, ou leur chant semblent se laisser engendrer par la musique. Le charme du genre et sa spécificité tiendraient, dit Altman, dans cette inversion provisoire des rôles, et dans l'art avec lequel un "fondu sonore" (audio dissolve), prenant souvent pour pivot un son de l'environnement des personnages, voire une phrase qu'ils prononcent quelques notes qu'ils fredonnent, amènent la musique à prendre temporairement les commandes.
(...)
Dans le cadre de cette définition altmanienne, les passages d'enchaînements de la parole au chant, et du movement "naturel" à la danse (et vice-versa), constituent des moments cruciaux, ansi que la démarcation entre le monde où l'on parle et bouge, et celui où l'on chante et/ ou l'on danse.
Ce "deuxième monde" n'est pas forcément une monde irréel (...).

- Michel Chion, La comédie musicale (Cahiers du cinéma, 2002)



Mauvais Sang (1986), de Leos Carax (Denis Lavant, o actor)

Sauve qui peut (la vie) (1980), Jean-Luc Godard

Dois meses, mas quem diz dois pode até dizer um ou quatro, será o tempo ideal para aproveitar o máximo do tesão e o mínimo da complicação. A partir desse período, tudo tende a tornar-se cada vez mais «inversamente proporcional».

Oblomov

Alguns dias na vida de Oblomov (1979), um filme de Nikita Mikhalkov

A Virgem Maria

O OFICIAL do registro civil, o coletor de impostos, o mordomo da Santa Casa e o administrador do cemitério de São João Batista
Cavaram com enxadas
Com pás
Com as unhas
Com os dentes
Cavaram uma cova mais funda que o meu suspiro de renúncia
Depois me botaram lá dentro
E puseram por cima
As Tábuas da Lei

Mas de lá de dentro do fundo da treva do chão da cova
Eu ouvia a vozinha da Virgem Maria
Dizer que fazia sol lá fora
Dizer i n s i s t e n t e m e n t e
Que fazia sol lá fora

Manuel Bandeira, Libertinagem (1930)

reborn

A great rain came sweeping off the mountains, too strong to think into, leaving us with nothing to say. We stood in the covered entrance to the deck, we three, watching and listening, world awash. Jessie held herself tightly, each flung hand clutching the oposite shoulder. The air was sharp and charged and when the rain stopped, in minutes, we went back to the living room and talked about what we were talking about when the sky broke open.

Don DeLillo, Point Omega

um belo dia de sol

"Why don't you kids go play on the freeway?"

(The Fortune Cookie, 1966, Billy Wilder)

Shutter Island (notas imediatas com 2 meses de atraso)

Universo talvez um pouco estranho a Scorsese. Imagem saturada (algo irreal), banda sonora ameaçadora sempre presente - contrabaixos em grave sincopado.
Mahler, os fantasmas do nazismo - a erudição e o mal puro, a figura do intelectual estrangeiro (o outro) perverso [lembram-se de The Most Dangerous Game (1932)?].
Homens de chapéu de feltro e cigarros (alguns itinerários do film noir); o fracassado Cape Fear vem à memória. O sonho, labirinto, alucinação, pequena costela Lynch. Travellings, travellings - flash-backs. Citações!, citações? [com que intuito?]
O espectador sem pé, confundido até ao final último, pois o ponto de vista é o do protagonista (afectado, parcial) esquizofrénico - viver como um monstro ou morrer como um homem bom [dilema algo forçado].
No final, o que salvou o filme foi ter entrado com convite.