it's hard to be a cute man

um verão

[Memória inexacta de uma carta fantasiosa de método impressionista entretanto diluído, enviada de longe para lejos a uma rapariga com que fiquei com uma dívida moral:]

Do sítio donde me encontro as gaivotas aproximam-se e afastam-se em espirais, dançando entre si, transversalmente. Com movimentos elípticos, os garajaus completam o circo fazendo razias a tudo o que mexe ou imóvel permanece: água, esporão, banhistas, barcos, gaivotas—

Daqui, sentado no pontão, observo o rapaz que ao longe no areal pensa numa carta mirando em minha direcção. O mar revolto, a neblina, um papagaio ao vento; o sol disperso insiste mas não consegue vingar. No fim de contas já não é verão e anunciam uma tempestade para logo à noite.

Porém, as gaivotas permanecem por isso desconfio; elas sabem melhor da meteorologia.

(com carinho, para o josé, que invariavelmente acaba negligenciado na distribuição dos afectos -- que é o que dá dar-se com loucos)

tempestades

I. I
A tempestuous noise of thunder and lightning heard:
enter a Ship-master, and a Boatswain.

Le Tempestaire (1947, Jean Espstein)

Storm, Belle-Isle Coast [I e II] (1886, Claude Monet)

V. I
Enter Prospero (in his magic robes) and Ariel.

sumidouro de I Know Where I'm Going! (1945, Powell e Pressburger),

resultado de intempestividades de natureza diversa

[...]

PROSPERO: I'll deliver all,
And promise you calm seas, auspicious gales,
And sail, so expeditious, that shall catch
Your royal fleet far off: my Ariel; chick
That is thy charge: then to the elements
Be free, and fare thou well: please you draw near.

[texto: The Tempest, 1611, William Shakespeare, edited by G.B. Harrison, Middlesex: Penguin Books, 1955]

a virtualização do (ser-)corpo pelo olhar

Yuke Yuke nidome no shojo (Go, go second time virgin, 1969, Kôji Wakamatsu)


Egon Schiele, Man bending down deeply


"O investimento não é tão privilegiado nas mulheres como nos homens. Mais do que qualquer outro sentido, a visão objectiva e controla. Fixa-se à distância e mantém essa distância. Na nossa cultura a predominância da visão sobre o olfacto, o paladar, o tacto e a audição tem levado a um progresso das relações corporais. A partir do momento em que o olhar domina, o corpo perde a sua materialidade."

Luce Irigaray (1978), Entrevista em M.-F. Hans e G. Lapouge (eds.), Les Femmes, la pornographie et l'erotisme, Paris: Seuil, p. 50

o fantasma da criação

Diane Arbus, "A House on a Hill", Hollywood, California, 1963


"A máquina fotográfica, com o seu poder de captar a luz e convertê-la em substância, sempre lhe pareceu um dispositivo mais metafísico do que mecânico. O seu primeiro trabalho a sério foi técnico de câmara escura; o seu maior prazer era sempre o trabalho na câmara escura. à medida que a imagem fantasma emergia sob a superfície do líquido, à medida que os veios da escuridão no papel começavam a unir-se e a tornar-se visíveis, ele experimentava por vezes um pequeno arrepio de êxtase, como se estivesse presente no dia da criação."

J.M. Coetzee, (O) Homem Lento [2005], trad. J. Teixeira de Aguilar, Lisboa: Dom Quixote, 2008, p. 77

"El fútbol es uno de los mayores crímenes de Inglaterra".

Jorge Luis Borges